电影版权大门的钥匙掌握在谁手？
美国电影编剧2007年大罢工，向世界演绎了一个不争的事实，没有编剧创作剧本，好莱坞电影全面瘫痪，再先进的科技手段也无用武之地。剧本是电影的根，是源，是本，是命。罢工以接受编剧向互联网和手机主张的权益而结束。
源决定了流，根影响着果，剧本决定电影的诞生。无论是从文学改编还是原创的电影剧本，制作电影者都必须得到文学或者剧本版权拥有者的授权许可，购买版权才能拍摄电影，由此编剧是影片制作者的上位权利人。
如果没有英国作家罗琳笔下的《哈利•波特》文学形象，就不会诞生后来的8部同名电影，在全球获得近80亿美元的票房。
内容为王，创意制胜，在任何情况下，文学和剧本都掌握着一部电影内容大门的钥匙。所以美国电影高度重视剧本的版权构成，奥斯卡奖设立原创剧本和改编剧本两项奖杯，比导演奖多一个小金人。
剧本是为制作影片而设计的总谱，享有独立的著作权。近年来，中国电影在改革中提速，数量猛增，因急功近利加重，保护版权意识不强，屡见轻视剧本和歧视编剧的现象发生，有人贬损剧本是“半成品”，拍电影不是拍剧本，有个提纲就可以拍摄了。
剧本写作是复杂的智力劳动，从故事结构，思想内涵，人物性格到环境细节，所有问题的创新思考和总体谋篇设计，如同交响乐演奏的总谱写入剧本。我们知道乐谱是供演奏用的音乐符号，可是谁也不会因此把贝多芬的一首奏鸣曲称为“半成品”或“提纲”。因此电影剧本即可以拍摄电影，也可以发表阅读，还可以改编成广播剧，电影小说，网络传播，经典电影剧本还是影视教材。著作权法赋予电影中的剧本享有独立使用版权。足可见贬损剧本价值的言论，有悖法律太离谱了，摄制电影不用剧本属于太没谱了，轻视剧本是过河拆桥不靠谱的行为。乐有乐谱，菜有菜谱，原创剧本谱写了一部部电影知识产权诞生的乐章。
以我自己的创作实例来说，正因为我四次去辽宁省铁岭市，找到了撞倒雷锋的那个人乔安山，得知雷锋22岁离世的生死之谜，体察了乔安山多年来的忏悔之心。我创作了《离开雷锋的日子》剧本，由张和平确认并购买剧本，聘任导演、演员、制片人，共同完成了影片摄制。在全国放映引起了强烈的效果，弘扬了学习雷锋精神的核心价值，创造了主旋律电影的票房奇迹，仅北京就有180万人走进影院观看，电视播放权卖给电影频道，还有DVD光碟等版权交易。由于这部影片的成功拍摄，1997年成立了北京紫禁城影业公司，填补了解放后北京市没有市属电影摄制机构的空白。
剧本是电影产业不可忽视的立足之本，是电影知识产权的源头。因为我发现了“乔安山”这个人物，创作了表现这个人物形象的文学剧本，经过拍摄而生成了电影的版权。人们从这部熟知的电影，认证了电影这个复杂的艺术创作流程，源于文学创意的发现。电影版权基因起于文学原创，所以，尊重原创者的发现就是保护电影版权的命脉。目前出现的原创疲软，跟风雷同的剧本危机，其原因就是对原创剧本的权益保护不利的后果。
天下没有不修改的电影剧本，但是谁有权来修改？当下出现的怪象惊人，剧本交付了制片商，不尊原创，踢开编剧，乱改剧本，随心所欲，另起炉灶，篡改主题，挂编剧羊头卖自己鼠肉。导演为哥们改本，制片人为姐妹加戏，演员为自己调换角色，连篇散文都没有发表过的人，也明目张胆地修改编剧多年积累而成的剧作，甚至雇佣枪手来篡改制片者购买并审定的剧本。全然不顾剧本的整体设计，更不顾著作权法赋予剧本作者拥有的“修改权”和“保护作品完整权”，肆意践踏剧本的完整权，极大地损害电影产业的程序，从而破坏了电影的质量。
修改属于创作行为，一旦涉及到法律保护，修改则成为一种权利。唯有剧本作者拥有修改权，未经编剧授权允许是不能修改其剧本的，如同他人在你未许可的情况下不能随意去粉刷你家房间一样。修改需要授权，如果因环境拍摄需要进行个别调整，均属法律允许的，但不能篡改和歪曲其作品意图。以修改名义而作伪，故意歪曲篡改作品主题创意是违法的。“修改权”和“保护作品完整权”是法律看守下作者两项神圣的“权利”，不仅需要编剧明确在剧本交易的合同中，凡使用剧本的人应该明白这两项法定权利的归属。越位则侵权，无知则无质，没有像好莱坞那样对剧本著作权的严格保护意识，就不可能像好莱坞那样创造出高效的电影版权质量。
版权在创造世界，版权在影响世界。中国入世以来，版权比洲际导弹更加强势地成为穿透一切界限，以强有力的市场占有权，改变着市场结构，美国的电影在中国放映拿走25%的票房收入，作为版权经济的电影，任何人没有理由不尊重自主原创的剧本版权，这是产生电影版权的版权。（记者 窦新颖）
(王兴东：中国电影家协会副主席、中国电影文学学会会长)
（编辑：刘珊 实习编辑：曹晨）
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